说起松隆子，首先不得不提到的是来自权威人士们的评价。今春日剧《大豆田永久子与三名前夫》，是业界编剧大佬坂元裕二时隔三年重返荧屏的作品，继2017年的《四重奏》(TBS电视台)、去年的独幕剧《开关》，两人再次联合。甚至松隆子的出道单曲《明天春若来》也是坂元作词。

　　电影方面，作为主演出演了岩井俊二导演的《四月物语》《最后一封信》，山田洋次导演的《小小的家》，中岛哲也导演的《告白》，还有西川美和导演的《卖梦的两人》。更不用说还为迪士尼动画电影《冰雪奇缘》艾莎一角配音。

　　舞台剧方面，当然除了其父亲松本白鹦的作品，还在蜷川幸雄、串田和美、野田秀树、长冢圭史、小林一三等大导演的作品中担任主演。另外，还受邀参加小田和正每年的特定节目《圣诞节的约定》(TBS电视台)，在音乐界也受到元老级歌手的宠爱。

　　为什么她会如此受到各个业界大佬的喜爱呢?某导演曾说道：“虽是名门望族的千金，却能消化普通大众女性，甚至是怀有秘密的阴暗女性的角色，这一点很有趣。”

　　确实与其说90年代大多数流行的“清秀女性”“霸气女主”形象角色正在渐渐消失，不如说最近清一色的都是个性鲜明的人设。

　　这次出演日剧《大豆田永久子与三名前夫》的主人公大豆田永久子，是“经历了3段失败的婚姻，还突然成为了社长”这样独特的角色。在20日播出的第二集里，女主豪爽睡乱的头发的造型，耳机掉进乌冬面的汤里，咖啡洒在沙发上，最后由于误会被警察带走，诸如此类的倒霉桥段接连不断。

　　或许无论是编剧坂元、还是拍摄现场的演员们，都很乐意看到松如此释放天性的演绎吧。

　　从电影和舞台中培养的感染力和爆发力

　　回顾以往的演艺经历，松从2000年以后逐渐退出电视剧的荧幕，将主战场转移到了电影和舞台剧。如今对《恋爱世纪》和《律政英雄》印象深刻的人可能会感到意外，松的强项来自于在电影和舞台中培养的胆识，以及以此为基础的爆发力。

　　从自然放松如日常宁静的氛围，到根据做事手法释放感情的落差让人震诧。只要看到松的舞台，大多人对于她是清爽女性角色居多的印象应该会烟消云散吧。

　　并且，不仅具有爆发力，还能让人感受到这股潜在力量的状态，从而起到将对手的能力激发出来的作用。

　　比如，《大豆田永久子与三名前夫》里饰演前夫的角色松田龙平、角田晃广、冈田将生3人，一直展示的是随意无拘束的样子，但在与松对峙的场面会激起强烈的感情，这是靠着演员本身的演技所激发出来的效果吧。

　　从这个层面上，对喜欢揭示人类的行为、具备强烈信息性的作品的业界大导演们来说，松可能是万里挑一的必然选择。

　　活跃在90年代的40、30岁左右的女演员们，在这之后多数将电视剧作为主战场。另外，以电影和舞台为中心交替转换的女演员，不像松那样还能出演电视剧。

　　也就是说，像松这样拥有演技和经验的女演员少之又少，也难怪大导演们会纷纷发来出演邀请了。正是因为受到如此多大导演的好评，所以想要表现出内行姿态的人，说“松的演技很好呢”也是一种方法。

　　没有“青春派”“父母光环”的印象

　　目前，关东地区在重播松主演的2000年的电视剧《相亲结婚》(富士电视台)。松在这部作品中，饰演了因为同时失去了恋人和工作，而去挑战相亲的20多岁的女性，不同于现在的形象，那时还是以视觉容貌先入为主的女主角。

　　顺带一提，松作为女主人公出演的全剧超过30%超高收视纪录的《律政英雄》(富士电视台)，刚好是在那一年之后。虽然对这些作品还有着“青春派女演员”“父母光环”的呼声，但如今还对松有这样印象的人已经很少了吧。

　　很希望关东地区的人能去比对一下当时与现在的松隆子的变化，住在其他地区人也可以通过视频网站看她以前的作品，看了的话肯定会明白如今的她是多么的厉害吧。“是个美人，但也没到那种程度”属于个人喜好，但应该会去寻求“演技很精湛，但也没那么厉害吧”的问题的答案。